78.后记（下）

    1, “现代”作为一个时间概念

    ①传统分法：1917—1949 。多数学者。如钱理群, 温儒敏，吴福辉《中国现代文学三十年》（修订本），北京大学出版社1998；程光炜等《中国现代文学史》, 中国人民大学出版社2000, 等。

    ②现代分法：包括当代文学, 南方不少学者。如朱栋霖主编《中国现代文学史》上，下，高等教育出版社1999；上即指1917—1949，下指1949至今。

    另外, 还有一种把现代文学和当代文学都包括进去的说法： 20世纪中国文学。不过，上限又推到1898至今。如孔范今主编《二十世纪中国文学史》上，下，山东文艺出版社1993;黄修己主编《二十世纪中国文学》上, 下, 中国青年出版社1993；刘明馨，赵金钟主编《二十世纪中国文学论纲》上, 下, 河南人民出版社1995, 等。

    2，“现代”作为一个性质概念

    《三十年》"序言":"所谓'现代文学'，即是'用现代文学语言与文学形式，表达现代中国人的思想，感情，心理的文学'。"

    ①语言上，白话文代替文言文。

    ②文学形式上，小说，诗歌，散文，戏剧的内涵和地位古今均一样。

    ③创作方法上，现实主义，浪漫主义。现代主义并重。

    ④内容上，真正属于"现代人"的思想，情感，审美心理，审美标准。民主主义，人道主义，个性主义，劳工神圣，儿童崇拜，妇女解放。最关键一点，个人的出现——现代意义上的个人的出现。于是，一切思想，情感和审美心理均从个人出发，皆因个人变化。特别是现代主义文学的产生和出现。

    发展历史编辑

    1，首先是中华民族救亡图存，穷则思变的结果

    ①1840年鸦片战争，中国大门从此被打开→军事革命，实业革命（洋务运动，师夷长技以制夷失败，1906中日甲午战争致远舰长邓世昌战死北洋水师总督丁汝昌自杀）→政治革命（戊戌政变失败，日本明治维新成功；辛亥革命大权被迫移交袁世凯）→文化革命（深感国民素质的低劣，教育救国；深感国民思想意识上的麻木，落后，五四新文化运动）→文学革命（反对文言文，提倡白话文;反对旧文学，提倡新文学。）文学首先是为救亡图存服务的。

    2，其次是中国文学自身发展演变的结果

    ①古典文学已近尾声。历史进入二十世纪以来，人们的生活发生了很大变化，人们的思维方式，思想情感，心理结构也发生了很大变化，中国固有的古典文学模式已再也不能满足人们思想情感表达的需要。

    a，语言障碍，世界上最难学的文字。30年代，鲁迅还指出，要普及文化，非废除汉字不可（《门外文谈》）。

    b，体式陈旧，诗词文，严格的规范使现代人望而却步。

    c，文风不健康，师古，拟古。形式主义。脱离实际人生，成了无病呻吟的玩意儿。

    ②近代文学实则先声。近代以来，与政治思想革命相适应，文学界也相应掀起革命浪潮。

    a，"小说界革命"。梁启超（1873—1929，字卓如，号任公，别署饮冰室主人，广东新会人）为代表。戊戌政变失败以后，梁启超转重于思想文化启蒙工作。以西方为借鉴，特别注重小说的宣传启蒙作用。贡献：一是借此抬高了小说的地位，二是开了近现代启蒙文学的源头。

    b，"诗界革命"。最先提出还是梁启超，但最有代表性是黄遵宪(1848—1905，字公度，广东嘉应州今梅州市梅县区人）。黄遵宪长期做国外大使，思想很开化。他看到中国古典诗歌已经不能适应时代的需要，于是提倡诗界革命。著名观点是："我手写我口，古岂能拘牵即今流俗语，我若登简编，五千年后人，惊为古斑斓。"(《杂感》）认为"诗无古今"，而不必模仿古人，只要能将"身之所遇，目之所见，耳之所闻"，"笔之于诗"，我诗自有存在的价值。而且不必避俗字俗语，要求言意合一，明白畅晓，通俗易懂。还是与启蒙有关。代表作《人境庐诗草》，1911年刊行于日本，"百年百种优秀中国文学图书"之一。对胡适的影响。

    c，"文界革命"。以梁启超为代表。反对"传世之文"，提倡"觉世之文"。还是与启蒙有关。日本流亡期间，创办《清议报》，《新民丛报》，创建一种笔端常带感情，不拘一格，汪洋恣肆的新政论文体，梁自称"新文体"。
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